viernes, 29 de noviembre de 2019

50 AÑOS RESUMIDOS. ETAPA ACTUAL (2001-2017). PARTE IV




Sitges 2011 tuvo como leit motiv la inteligencia artificial y puso en portada la imagen de dos androides japoneses cuyo creador estuvo presente en el certamen, que tuvo lugar del 6 al 16 de octubre.

Así pues, el Festival de aquel año se inauguró con la cinta de ciencia ficción española EVA de Kike Maíllo y cerró sus puertas con la precuela The Thing (2011). Fue una edición con muchas películas españolas de interés. Jaume Balagueró presentó su nuevo film titulado Mientras duermes, Carlos Vermut debutó presentando Diamond Flash al igual que Antonio Trashorras con El Callejón, Intruders de Juan Carlos Fresnadillo cautivó al público, la cinta Verbo desconcertó, Nacho Vigalondo trajo su segundo film titulado Extraterrestre y se proyectó Apollo 18, film americano dirigido por Gonzalo López-Gallego. 

También se rindió homenaje a la inteligencia artificial proyectando en Sitges Clàssics A.I. Artificial Intelligence de Steven Spielberg, Wargames de John Badham o Westworld de Michael Crichton. En Sitges Fòrum, por su parte, se celebró una conferencia de Hiroshi Ishiguro, director del Laboratorio de Robótica Inteligente, que forma parte del Departamento de Innovación de Sistemas de la Escuela Superior de Ciencias de Ingenieria de la Universidad de Osaka, Japón. En segundo plano se impartieron master class del director de cine Bryan Singer, del cineasta Nacho Vigalondo y del actor Michael Ironside.  

En competición, Sitges 44 presentó Another Earth, Attack the block, Bellflower, Les contes de la nuit, The Divide, Emergo, Hell, Juan de los Muertos, Kill list, Livide, Lobos de Arga (la otra cinta española de esta edición), Troll Hunter, The Woman, The Yellow Sea, Sleeping Beauty o la ganadora a mejor película Red State de Kevin Smith, quien envió un vídeo de cortesía agradeciendo el premio.

El resto de films a tener en cuenta de esta edición son Burke and Hare, Contagion de Steven Soderbergh, Detention, Drive de Nicolas Winding Refn, Exit Humanity, The innkeepers, Jane Eyre, Melancholia de Lars von Trier, Twixt de Francis Ford Coppola, The Artist, Gantz, The Raid de Gareth Evans y 4:44 Last Day on Earth de Abel Ferrara.

Personalmente me pareció uno de los mejores festivales celebrados jamás en los que además participé en calidad de periodista acreditado. Los presentes pudimos disfrutar de actos tan interesantes como el Phenomena Ghindhouse en el que se proyectaron El más allá de Lucio Fulci y La matanza de Texas 2 de Tobe Hooper. 

Por último, a Bryan Singer se le otorgó el Gran Premio Honorífico y los ganadores de la Máquina del Tiempo de este año fueron Jaume Balagueró, Michael Biehn, Ching Siu-Tung y Michael Ironside. Luigi Cozzi ganó el premio Nosferatu.

En Sitges 2012, del 4 al 14 de octubre, volví al certamen en calidad de escritor-periodista acreditado y pude disfrutar de la cinta española El Cuerpo, que inauguraba esta edición, y de Doomsday Book, Nameless Gangster: Rules of the time o American Mary. Estas cintas el primer día, jueves 4 de octubre. Al día siguiente se proyectó la ganadora a mejor película Holy Motors, John dies at the end, The Day, Crave o Reservoir Dogs en la sección Sitges Clàssics, celebrada en el cine Prado.

Después vinieron cintas como Aftershock, el remake de Maniac, la española Insensibles, Compliance o una maratón en el Prado con films como Maniac Cop 2 o Class of 1984. Ésto a la una de la madrugada como de costumbre.

También Robot Frank, la cinta de Bayona The Impossible, The Cabin in the Woods, la versión restaurada de E.T. The Extraterrestrial, The Lords of Salem, Sightseers, Animals, Citadel, Chained, Cosmopolis, Berberian Sound Studio, Dracula 3D de Argento, Antiviral , The Tall Man, Sinister, Hotel Transilvania para los más peques, Ahí va el Diablo, Rurouni Kenshin o Looper que cerró el certamen.

Y Sitges 2013 fue muy especial a nivel personal porque asistí como periodista por última vez y presenté un cortometraje en la primera edición del Phonetastic, una sección donde se competía con cortometrajes realizados con el uso de un móvil. Esta sección tuvo muy pocas ediciones.

En calidad de periodista acreditado tenía un máximo de 20 entradas para gastar 3 por día y después estaban las sesiones abiertas a la prensa. Así disfruté de Grand Piano, película de la gala inauguración, Rigor Mortis, Contracted (entrevisté a su director), Antisocial, Love Eternal, Space Pirate: Captain Harlock (3D), The Green Inferno con Lorenza Izzo que dio el pistoletazo de salida en la Zombie Walk, Proxy, Escape from Tomorrow, Mindscape, Patrick, The Dead 2: India, Capa Caída, Machete Kills, la española Los inocentes, Enemy, L'étrange couleur des larmes de ton corps, Cheap Trills, The Congress, Gallows Hills, Only Lovers Left Alive, The Returned, The Taking, All Cheerleaders Die, los films del presente Takashi Miike o las cintas ganadoras Big Bad Wolves y Borgman. El film Sacramento cerró el Festival de este año.

En el jurado internacional estaban los directores Fede Álvarez y Miguel Angel Vivas. Se homenajeó al director japonés Takashi Miike, quien también ofreció una Master Class y nos visitaron otros artistas.

También se proyectaron las cintas Europa Report, Jodorowsky's Dune, Blind Detective, Afflicted, Only God Forgives, Open Grave, Upstream color, We are what we are, The World's End, The Colony, The VHS 2, The Call, Passion, Insidious Chapter 2 o Byzantium.  

miércoles, 3 de julio de 2019

RECORTES DE PRENSA. 1971-1980. PARTE III



El Festival de Cine de Sitges del año 1974 contó con la particularidad de que el Ministerio de Información y Turismo español apoyó y colaboró en la celebración de la muestra, "lo que sin duda subrayará el interés mundial que viene despertando tan singular certamen", publicó La Vanguardia, el 20 de abril de aquel año.

El Comité Ejecutivo del Festival lo formaban el director general de Cinematografía, en calidad de presidente, el subdirector general de Promoción Cinematográfica, como vicepresidente, el alcalde de la villa, así como Antonio Rafales que era el director, Pedro Serramalera como ponente o Pilar Rafales Escalona como Jefe de la Secretaria del Comité. 

El 31 de agosto de 1974 Don Antonio Rafales publicaba en los medios, el interés de la televisión alemana por el certamen y aseguraba que dos cadenas de ese país habían destacado un equipo móvil para informar sobre el evento. Además,
aprovechaba para informar que "este año se va a repetir el programa en el cine Prado al día siguiente de haberse proyectado en el Retiro. Se pide etiqueta para las sesiones de la noche". Con etiqueta se refería a traje y corbata y no entrabas si no lo vestías. Este fue un tema de controversia aprovechado por ciertos periodistas que intentaron hacer noticia de su protesta hacía la corrección en la vestimenta. 

La noticia terminaba remarcando la incorporación del Festival a la F.I.A.P.F. (Federación Internacional de la Producción Mundial del Film), lo que garantizaba la proyección de películas nuevas y sin cortes. 

Del 28 de septiembre al 4 de octubre tuvo lugar el Festival en Sitges, inaugurado por la proyección Barbarela de Roger Vadim, y con un programa representado por 16 países, entre los que se encontraban Checoslovaquia, Alemania del Este, Alemania Occidental, África del Sur o Bulgaria. Junto con la prensa especializada nacional habían medios de Paris, Nueva York, Tokio, Yugoslavia, Londres o Trieste. A parte también se recibió al presidente del Banco Cinematográfico de Méjico y hermano del presidente de la República de aquel país. Pero aquí no quedó la cosa, entre los invitados hubieron grandes como el director italiano Sergio Leone o el director inglés Peter Sasdi.

La VII edición del Festival celebraba las ruedas de prensa diariamente en la sala de convenciones del Hotel Calipolis. La primera con Paul Naschy. La segunda con el director español Jorge Grau, a propósito de la cinta que presentaba a concurso. "También con Monique Nizard Florack, delegada en Sitges del certamen Rencontres Internationals filme et jeneuse que se celebran en Cannes", según La Vanguardia Española, jueves, 3 de octubre de 1974, página 57.

Ángeles Maso, enviada especial del diario La Vanguardia Española, llegaría a decir de esta edición sobre las películas que "falta imaginación. Películas que parece que ya las hemos visto", pero añadiría el "clima magnífico" de la semana de cine.

El film más destacado por la prensa en 1974 fue la llamada "orgia de sangre de Non Si Doveva Profanare Il Sonno Dei Morti" de Jorge Grau. Lo curioso es que la cinta era una producción hispano-italiana y en Sitges se proyectó la versión italiana, de ahí que la prensa dijera año tras año que había que ser "poliglota en Sitges", en referencia a que los films se proyectaban en versión original sin subtítulos. Todo un reto en aquella época.

La Vanguardia Española en su edición del miércoles 2 de octubre describía el filme de Grau como "una orgía de sangre. Macabras escenas. Muertos que andan, devoran las entrañas de sus víctimas, que no tardan en revivir también". También destaca sus errores. "Hay excesivas repeticiones de escenas macabras. Demasiado movimiento de muertos vivientes. A pesar de que insisto en el logro de la cinta, en conjunto, como exponente de la cinematografía de terror".

El fallo del jurado de 1974 fue primer premio a la película de Jorge Grau, que obtuvo también otros galardones. El Señor Rafle Monzó del diario local El Eco de Sitges publicó en su artículo titulado Terror manufacturado que el fallo era acertado, pero con reparos, y que el Festival estuvo "más cerca de lo mediocre que de lo excelente". El Clavel Medalla de Oro a mejor realizador recayó en Robert Fuest y su film Dr. Phibes Rises again.

El mismo Monzó escribía todo lo contrario de la siguiente edición, Sitges 1975. "A pesar de dificultades ajenas a los organizadores, el Festival merece la calificación de notable". Dead of Night fue la cinta de apertura y los primeros films destacados fueron Persecution con Lana Turner o Parapsycho


domingo, 2 de junio de 2019

REGLAMENTO DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE FANTÁSTICO Y DE TERROR AMATEUR



Paralelamente al Festival de Cine de Sitges, su director, Antonio Ráfales Gil, organizó un Festival Internacional de Cine Fantástico y de Terror Amateur que tuvo lugar en la villa en las mismas fechas del Festival original. 

De esta manera, los organizadores ampliaban las posibilidades de participar en la muestra a los aficionados que se aventuraran a presentar una película propia, promocionando por lo tanto la realización de films y brindando una oportunidad única en la vida a los menos afortunados.

A continuación se adjunta el Reglamento de la segunda edición, del año 1981, que se publicó en enero de aquel año, firmado de puño y letra por el señor Ráfales. 




PROGRAMA DE LA I SEMANA INTERNACIONAL DE CINE - FOTO - AUDIO - VISIÓN. PARTE II




En las primeras entradas de este blog publiqué la primera parte del Programa de la I Semana Internacional de Cine - Foto - Audio - Visión y ahora adjunto el programa completo tal y como fue publicado en su día. En este se puede apreciar el resto de films que se proyectaron en los últimos días de la muestra de cine. 



martes, 23 de abril de 2019

RECORTES DE PRENSA. 1971-1980. PARTE II



"Ya llegó el vampirismo. Y lo hizo con todos los honores por medio de una cinta japonesa." Así anunciaba La Vanguardia Española (jueves, 5 de octubre de 1972, página 54) la película Lake of Dracula de Michio Yamamoto "que supone el primer filme realmente terrorífico de la semana". 

Quien escribía la noticia, Angeles Maso, se refería a la V Semana Internacional de Cine Fantástico y de Terror. Maso y sus colegas de profesión escribían con mucho entusiasmo sobre el Festival antes, durante y después de cada edición, algo que ya no es tan habitual. 

De hecho, la muestra de cine es ahora más impresionante que nunca pero la cobertura de la prensa oficial profesional (me refiero a TV, Radio y periódicos) es menor o, digamos, no corresponde al nivel alcanzado por el certamen. 

En la actualidad el entusiasmo lo ponen los blogs y webs, la gran mayoría formados por periodistas aficionados. Y ese, el dotar de un pase de prensa a cinéfilos, ha sido uno de los grandes aciertos de la actual organización del Festival, como lo fue en los años 90 crear un grupo de voluntarios. Esto es así porque los aficionados suelen ser más jóvenes y eso se nota en sus gustos y en su manera de escribir y su criterio suele ser más auténtico al trabajar de manera altruista. 

En referencia a Lake of Dracula publicaron que tenía "buenos trucos, situaciones de impacto, y se narra una historia que emana de un guión muy bien construido". La noticia seguía diciendo: "el relato es siempre fiel al vampirismo y nos permite contemplar un conde Drácula de raza amarilla pero digno de la obra de Stoker y adornado con unos extraños ojos de color naranja". 

La noticia también critica la cinta Der Gorilla Von Soho donde aparece un asesino disfrazado de gorila y alaba la película española Pánico en el Transiberiano de Eugenio Martin. "Una cinta de terror, muy digna, que fue también aplaudida y seguida con interés. La película tiene una altura técnica superior a muchos de los filmes que hemos visto estos días y una interpretación que basta citar para comprender el acierto de la cinta: Christopher Lee, Peter Cushing y Telly Savalas".

Sobre la V Semana, en junio de 1972, se escribía que catorce largometrajes, procedentes de diez países, habían formalizado su inscripción optando a formar parte del programa del Festival que se celebraría del 30 de septiembre al 6 de octubre. "Dichos largometrajes provienen de Bélgica, Brasil, España, Polonia, Francia, Estados Unidos, Inglaterra, Japón, Méjico y Checoslovaquia". 

De esta quinta edición también se escribió que "el cine-teatro, con sus setecientas y pico localidades, resulta a todas luces insuficiente. La villa, en la que hay muchos turistas todavía, respira Semana de Cine de Terror por todos lados. En cualquier bar, en cualquier esquina asoma un comentario, una broma, una opinión sobre la última película programada". 

Por otra parte, se destaca la película española Drácula contra Frankenstein, una cinta mejicana de Cardona Jr. y una macro-producción china de larga duración (dos horas veinte) dividida en cuatro partes.  

La enviada especial de La Vanguardia Española, Angeles Maso, escribía favorablemente (martes, 3 de octubre de 1972, página 54) sobre el film Doorwatch de un joven Peter Sasdy, "que pertenece a los directores de la Hammer". 

También mencionaba los cinco films españoles que participaban en aquella edición. "Hay veinte largometrajes en programa, y de ellos cinco españoles. Esto quiere decir que los productores se atreven a arriesgar su dinero con películas que tienen la fórmula mágica: horror y erotismo. La primera de ellas, Los crímenes de Petiot ha decepcionado. A pesar de ello tiene un buen nivel interpretativo (principales actores: Paul Naschy y Patricia Loran) y bella fotografía. La película va perdiendo interés y adolece sobre todo en su desenlace de poca consistencia". 

Mucho mejor recibido fue Zero Population Crowth de Michel Campus, según Maso, como también fue bien recibido por su interpretación "el primer filme que inauguró la semana, el belga Au service du diable".

domingo, 21 de abril de 2019

RECORTES DE PRENSA. 1971 - 1980. PARTE I



Las primeras noticias sobre el Festival de Cine de Sitges hablaban de la "expectación enorme" que había suscitado esta Semana, "no solamente en esta villa y en Barcelona, sino también en toda la geografía hispánica y en importantes ciudades europeas".

La III Semana de Cine Fantástico y de Terror se clausuró con una recepción del Ayuntamiento de Sitges en el Palacio Maricel. Esto fue costumbre en las primeras ediciones del certamen. "Asistieron al acto las actrices Marta May y Elisa Ramirez, y los actores Juan Luis Gallardo y Fernando Rubio", añade la noticia.

La prensa del año 1970 (La Vanguardia Española, 8 de octubre) destacó El retrato de Dorian Gray, El ataúd oblongo y El jardín de las torturas y los elevó a la categoría de films de mayor interés de aquella tercera edición. 

El 8 de agosto de 1971 La Vanguardia Española publicaba sobre la IV Semana que "el reglamento de dicha manifestación, que acaba de ser cursado a la casi totalidad de países mundiales productores de cine, indica que no existirá competición en la Semana, pero que será entregada una medalla conmemorativa a cada filme presentado, y excepcionalmente una medalla de oro al que se considere mejor realizador". También decía que "no se admitirán ni proyectarán películas que atenten contra el buen gusto, que puedan herir los sentimientos nacionales de cualquier país, se encuentre o no éste representado en la Semana". Así pues, los organizadores y todo el mundo tenía un interés de convertir la Semana, a corto o a largo plazo, en un Festival competitivo de manera oficial, pero siempre con producciones que no fueran más allá de la censura porque su propósito no era escandalizar.  

En las primeras ediciones también se celebró un certamen de carteles anunciadores de la Semana calificados por la Delegación Provincial de Cultura. En su primera edición de 1971 participaron 83 artistas de toda España. La Delegación ofrecía un premio único de 10.000 ptas (60.10 euros) y el jurado lo constituía Tomás Sayol Sala, director de la Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artísticos de Barcelona, José Antonio Martinez Sarda, alcalde de Sitges, Antonio Rafales, director de la Semana, y Pablo Ignacio de Dalmases, delegado provincial de Cultura. Con todos los originales presentados se ofreció una exposición. 

Por otra parte, la Filmoteca Nacional participaba en la Semana con diferentes actos como es el caso de la edición de 1971 donde organizaron un proyecto de homenaje a Segundo de Chomón con títulos de la talla de Les KI RI KI (Juegos chinos) o El hotel eléctrico. 

En la Semana se anunciaban eventos y actos que no eran estrictamente del ámbito cinematográfico y que respondían a una motivación de promoción constante de la Semana y, por tanto, de Sitges. Así pues, antes de la celebración de la V edición de la Semana se anunció que el noble Gonzalo de Borbón Dampierre, que asistió ya a las sesiones del año anterior, aceptó la presidencia de honor de la Semana de Cine de Sitges que los organizadores, Sitges Foto Film, bajo la dirección de Antonio Rafales Gil, les concedió "por estar muy interesado por este género cinematográfico" (La Vanguardia Española, 30 de marzo de 1972, página 30).

Su Alteza Real, Don Gonzalo de Borbón Dampierre, había presidido la clausura de la anterior edición, junto a las autoridades locales y provinciales, y en presencia del director de la empresa patrocinadora Agfa-Gevaert y del director de la Semana, Antonio Rafales.

En 1972 el gran cineasta español Luis García Berlanga presidió el jurado en el Festival de Cine de Sitges. La Vanguardia Española (viernes, 6 de octubre de 1972, página 49) publicó una entrevista donde Berlanga aseguraba que "siempre me ha gustado lo esperpéntico, y detrás está, sin duda, el horror". Sobre el cine terrorífico apuntaba que "se conecta dentro de los géneros buenos, los mixtificadores. Y me parece un aspecto válido del cine, mucho más válido que otros, ya que está encajado dentro de elementos perturbadores de la realidad que son testimoniales".
Entrega de premios. Antonio Rafales presente. El cuarto por la izquierda.

Además, a la pregunta de "¿Por qué, en general, estamos tan mal dotados aquí para el cine de terror? Berlanga dijo: "Estamos mal para casi toda clase de cine. Creo que no es éste nuestro mejor medio de expresión".

La edición del año 1972 fue grande porque la Semana fue declarada por la F.I.A.P.F. festival internacional competitivo. "El hecho encierra un mayor compromiso en cuanto a la selección de las películas y en otros puntos de superación a alcanzar", explica Angeles Maso, para La Vanguardia Española (domingo, 8 de octubre de 1972, página 55).

lunes, 15 de abril de 2019

RECORTES DE PRENSA. 1967-1970



En mi proceso de investigación rescaté varios recortes de prensa que pude adquirir a través de Internet y del Archivo Municipal de Sitges. A continuación hago un resumen del resto de información de los periódicos que aún no había subido escaneado.

En el periódico ABC, del viernes 2 de agosto de 1968, edición de la mañana, se publicó en su página 41 un pequeño artículo titulado "II Semana de Cine-Foto-Audiovision", en el que se informaba que dicha semana se celebraba del 28 de septiembre al 4 de octubre y "como actividad de su sección de cine, tendrá lugar por primera vez un ciclo titulado I Semana de Cine Fantástico, integrada por films de terror, ciencia ficción y cualquier otro tipo de fantasía". Termina el artículo mencionando que la noticia ha despertado enorme expectación en Sitges. 

En el periódico local El Eco de Sitges de 1969 se publicaron varios artículos de sumo interés sobre el Festival. Así, se informó que se prepararon 20 sesiones de cine para la II Semana Internacional de Cine Fantástico y de Terror y que los organizadores estaban "en espera de otros films cuya participación se ha formulado por telegrama". Los films inéditos en España confirmados eran Pepping Tom de Inglaterra, The Time Travelers de USA, Drácula de Alemania o Dos Mosqueteros de Checoslovaquia. En cuanto a las películas retrospectivas se anunciaron El mago de Oz o The Island of Lost Souls. 

El Comité Ejecutivo del Festival publicó en el diario que "toda clase de información sobre abonos y entradas para asistir a las sesiones que se celebrarán en el Cine Prado, deben dirigirse a la secretaria instalada en la calle San Isidro, núm. 12, teléfono 294 13 06. La primera proyección de inauguración será el día 27 de septiembre a las 22:30 horas".

En ocasiones se publicaban artículos sobre las posibles películas que llevaría el programa de aquel año lo que significa que el Festival despertaba el interés de todo el mundo. Así, el señor R. Font Vaillant de El Eco de Sitges escribía "Gracias a la amistosa ayuda del señor don Antonio Rafales, que tan valiosa y desinteresamente se ocupa de la organización de esta Semana, voy a continuación a presentar algunas de las películas que posiblemente serán proyectadas dentro del Festival. Digo posiblemente porque el programa de la Semana está aún muy lejos de ser definitivo, sea que algunas cintas quizá serán reemplazadas por otras, o sea que ciertas están todavía en montaje".

El entusiasmo por los periodistas sitgetanos hacia el certamen es entrañable. Demuestra lo importante que era para ellos acoger un evento tan especial. Así el señor Rafael Monzó de El Eco de Sitges publicaba el 28 de septiembre de 1969 "la II Semana Internacional de Cine Fantástico y de Terror ha conseguido ya crear fuera y dentro de Sitges un ambiente de europeismo cultural que enriquece el rango artístico de la villa, presentándola a escala internacional. Todos los que han hecho posible tan interesante acontecimiento, merecen una ovación apretada".

Junto a estos artículos, próximos a la fecha del evento, era normal publicar Edicto del Ayuntamiento de Sitges en el que se recordaba a los hosteleros normativas municipales cuyo objetivo eran ordenar la entrada de viajeros. "Se recuerda a los señores propietarios de establecimientos de Hostelería, incluidos Apartamentos y Casas Toleradas, que la tasa parafiscal, por la entrada de viajeros debe satisfacerse en estas oficinas municipales. El Alcalde, José A. Martínez Sardá"

La II Semana Internacional de Cine Fantástico y de Terror se inauguró el 27 de septiembre a la 22.30 horas con la película Peeping Tom. El día 28 tuvieron lugar cuatro sesiones: a las 11.00 con Le manuscrit se trove a Saragosa, a las 16.30 con Luz de gas, a las 18.30 con Dos Mosqueteros y a las 22.30 con The projettet man y Habitación de alquiler. El resto de días tuvieron tres sesiones. Los films Fando y Lis, proyectado el 2 de octubre a las 16.30 horas, Haxan, la brujería a través de los tiempos, proyectado el día 1 de octubre a las 22.30 horas, y La caida de la casa Usher, proyectado el día 3 a las 16.00 horas fueron lo más destacable de la programación. 

50 AÑOS RESUMIDOS. ETAPA ACTUAL (2001-2017). PARTE IV

S itges 2011 tuvo como leit motiv la inteligencia artificial y puso en portada la imagen de dos androides japoneses cuyo creador estu...